《摄影师之眼》
[美]约翰·萨考斯基著，唐凌洁译
人民邮电出版社
给自己一双“摄影师之眼”
本文年4月首发于《中国摄影报》
撰文：马小呆
（图片选自《摄影师之眼》）
有一个问题，我经常会被问到——很喜欢摄影，看过一些画册，拍过一些照片，想让自己对摄影的理解更进一步，但又不想看那些长篇大论的理论文章，有什么好建议吗？我的答案是：可以试试约翰·萨考斯基《摄影师之眼》这本书。首先要说明的是，这是一本老书，它的内容来自于纽约现代艺术博物馆（MoMA）曾经的摄影部主任约翰·萨考斯基年策划的同名展览，年就已在美国付梓出版。租转售公屋的厨房，美国得克萨斯州，年 拉塞尔·李
这当然会带来一些问题，其中很显然的一点就是，年之后所有影像技术突飞猛进发展所带来的新观点以及那些充满创造性的作品，都无法被收录其中得到讨论。
因此，我主要将《摄影师之眼》推荐给那些刚刚迈入摄影艺术大门、希望对其有一个较为全面而准确认识的初学者和爱好者。
不过，这并不意味着这本书是浅显易懂的，或许萨考斯基那通俗、直白的写作手法让整个阅读过程变得十分流畅，但他在字里行间所揭示的有关摄影的真相，却足以让那些资深的职业摄影师和影像研究者也受益良多。
洛特的眼睛，年 马克思·伯夏兹新奥尔良，年 厄内斯特·J·贝洛克接下来，就让我们看看，《摄影师之眼》究竟讲了些什么。
这本书的结构非常明晰，分为三个部分：致谢、前言、照片。其中对摄影进行核心阐述的部分，自然是由作者亲笔撰写的前言文章。
萨考斯基在文章的第一句话就开宗明义，表示这本书探究的就是“照片的呈现是什么以及为何如此”。
换句话说，萨考斯基试图用这本书，定义摄影区别于其他视觉艺术形式的独特价值。
巴黎汽车俱乐部大奖赛，法国迪耶普，年 雅克·亨利·拉蒂格争奇斗艳，摩纳哥，年 摄影师不详从摄影术诞生之初，文章回溯了在历史不同阶段、不同职业的人以各异的使用方法，对摄影所进行的种种实践。他们不仅仅是从事艺术相关行业的人为自己的工作所拍摄的照片，例如画家、药剂师、印刷工人，也有大量的业余爱好者和中产阶级市民，为自己的家庭生活拍摄的快照。在萨考斯基看来，从19世纪末开始，一种前所未见的景象就开始逐渐呈现出来，摄影无所不在，“它记录下任何东西”。接下来，文章主要从五个关键词切入讨论，它们分别是：物本身、细节、边框、时间、有利位置。每个关键词之下，萨考斯基都只用了不超过字的篇幅，简短却精准地阐述摄影这项媒介的基本原理之一。斗牛士获胜后绕场一周，西班牙毕尔巴鄂，年 彼特·巴克利风云人物，美国芝加哥，年 哈利·卡拉汉在“物本身”中，萨考斯基认为“摄影涉及现实”，但“拍摄题材不等同于图像，尽管它们之后看似相同。摄影师的任务是不仅要看到呈现在他眼前的事实，更要察觉到无法看到的图景，并据此作出选择”。
在“细节”中，萨考斯基强调了摄影无法成为“清晰易懂的叙述文本”，在拍摄对象被琐碎的、片段性地记录为照片后，它“不能像故事一样被阅读”，“却可以被作为象征阅读”。
在“边框”中，萨考斯基讨论了照片的边界，因为边界决定了中心内容，摄影师正是通过“一个假想的边框来编辑世界的意义和格局”。
在“时间”中，萨考斯基谈到了摄影这项媒介最独特的魅力来源，他说：“即时摄影实际上并不存在。无论时间长短，所有的照片都经过了曝光，每一张都描述着一段截然不同的时间。但这段时间永远是在当下。在已有的各种图像形式中，唯有照片只记录当时被制作时的那段时间。摄影只在当下的存在中暗指过去和未来，通过残存的遗迹追溯过去，通过可见的预兆展现未来。”
在“有利位置”中，萨考斯基提醒大家注意，“正是摄影教会了我们从出其不意的有利位置进行观看”，只有从照片中，人们才会发现，世界的外观远比自己的想象更为丰富和复杂。
章鱼，美国纽约，年 阿尔文·兰顿·科伯恩手持达盖尔银版相片的夫妇，年 摄影师不详在精彩的文字论述之后，同样精彩的照片随即亮相。依照此前文章中总结提炼的五个关键词，萨考斯基从过去（年之前）年的摄影史进程里酌选了多张照片，其中最早的照片拍摄于年——仅在摄影术发明的第10年，并将它们归入不同的关键词之下，以呼应、佐证自己的观点。
在这些照片中，不乏尤金·阿杰、奥古斯特·桑德、爱德华·韦斯顿、保罗·斯特兰德、安德烈·柯特兹、沃克·埃文斯、亨利·卡蒂埃-布列松、罗伯特·弗兰克等不同时期的著名摄影师作品，也有许多普通摄影者的日常生活快照，甚至还有一些拍摄者与拍摄年代信息双双不详的照片。
因为在这本书中，萨考斯基并不想仅仅讨论那些具有艺术价值的照片，他试图做的是解释摄影这项媒介的行为方式，以及随之而来的结果——照片——得以存在的根本意义。
这也是为什么，萨考斯基认为：除了作为共同点存在的这五个关键词以外，被选入书中的这些照片“所共享的眼光不属于任何流派或美学理论，只属于摄影本身”。
无题，-年 罗伯特·杜瓦诺犯人指认集中营警卫，年 摄影师不详最后，在读过这本书后，你或许会觉得：嘿，他只不过是讲了一些关于摄影的、我们早已经隐隐约约开始明白的事情。但是，正如萨考斯基在前言文章结尾写到的：“与其说摄影的历史是一段旅程，不如说是一次成长……它的历史存在于我们对其不断进步的认识中。”而我想说的是，经过历史与当下的层层更迭，不管自知不自知、愿意与否，约翰·萨考斯基在书中呈现出来的对摄影的认识，其实也早已成为我们每个人对摄影的共识了。而这恰恰证明了这本《摄影师之眼》所具有的非凡价值。流浪艺人——印第安人和他的德国妻子，年 奥古斯特·桑德西弗吉尼亚煤矿工人的家的内部装饰，年 沃克·埃文斯往期原创内容请戳左下角“阅读原文”。更多“论摄影”，请戳这里：森山大道：终归摄影反映的是你的个性约翰·伯格：摄影没有自己的语言摄影是什么颜色的？
影摄自留地｜一个摄影小编的自留地
马小呆
小编谢赏！
